De toepassing van zeefdruk in de grafische sector

Zeefdrukken worden ook wel stencilprints genoemd. Het lijkt op een industriële printmethode voor patronen, waarbij de kleur van het gaas naar het substraat wordt geschraapt en geperst. Daarom wordt het ook wel zeefdruk genoemd. Aan het begin van de 20e eeuw ontwikkelde de Brit Samuel Slmon (Samuel Slmon) een methode om met zeefdruk te printen. Vervolgens werd zeefdruk op grote schaal gebruikt en verspreid. Het eerste lichtgevoelige middel werd rond 1914-1915 in de technologie voor het maken van drukplaten in de Verenigde Staten gebruikt. Gedurende deze periode probeerden Europeanen deze technologie ook te gebruiken. Er zou moeten worden gezegd dat de ware perfectie van de technologie voor het maken van lichtgevoelige platen in 1925 plaatsvond, maar er werd geen patent verkregen, omdat vóór 1918 de methode voor het bedrukken en verven van modelplaten als zeefdruktechnologie was erkend en verkregen. octrooi. In 1915 vonden de Amerikanen CM Peter en A. Imery en anderen het gebruik uit van emulsies (Arabische gom, kraftgom, gelatine, polyvinylalcohol, polyvinylacetaat) om kaliumbisulfaat en ammoniumbisulfaat met elkaar te verzoenen. Een sensibilisator gemaakt van lichtgevoelige materialen. Door middel van experimenten werd officieel de eerste technologie geboren om een ​​zeefdrukplaat te verkrijgen via de lichtgevoelige filmmethode, maar het lichtgevoelige middel was in die tijd uiterst eenvoudig, primitief en onstabiel. Van de jaren twintig tot de jaren dertig werd zeefdruktechnologie op grote schaal gebruikt in de textieldruk- en verfindustrie. Kunstenaars uit die tijd werden uitgenodigd om deel te nemen aan het ontwerp van patronen en vormen met een unieke stijl van die tijd, en gebruikten vervolgens zeefdruktechnologie om beperkte hoeveelheden te produceren in plaats van massaproductie. De esthetische waarde van deze druk- en verfproducten verschilt van die van algemene producten, die toegeschreven zou moeten worden aan de toepassing van de zeefdruk-fotogravuretechnologie in die tijd. De positieve filmbasiskaart die wordt gebruikt bij het maken van lichtgevoelige platen stelt kunstenaars in staat de patroonbasiskaart zonder enige scrupules te tekenen, zonder het probleem van het omkeren van de richting van de basiskaart en de richting van het gedrukte productpatroon. Tegelijkertijd kunnen kunstenaars hun fantasie gebruiken en spelen, en kunnen eventuele fijne patronen nauwkeurig worden gereproduceerd. De tolerantie en het aanpassingsvermogen van het zeefdrukproces garanderen het voortbestaan ​​ervan in de textielindustrie. In de jaren dertig ondergingen de zeefdruktechnologie en de drukapparatuur bij het bedrukken en verven van textiel ingrijpende veranderingen. Grootschalige geautomatiseerde zeefdrukmachines vervingen handmatige handelingen. De ontwikkeling van de technologie voor het maken van platen bevorderde ook de fijnheid van de patronen en kleuren van gedrukte producten.
Voor en na de Tweede Wereldoorlog werd de zeefdruk enorm ontwikkeld als gevolg van de industriële ontwikkeling, vooral de behoeften van het leger. In de jaren vijftig en zestig werd de zeefdruktechnologie voor fotogravure op grote schaal gebruikt in de Verenigde Staten, Japan en andere landen. Zeefdruk wordt commercieel veel gebruikt. Het kan worden gebruikt voor het afdrukken van advertenties, verpakkingen, straatnaamborden, kledingpatronen, enz. Er kan worden gezegd dat zeefdrukartikelen overal te zien zijn. Het is snel, voordelig, flexibel qua formaat en gemakkelijk te maken en af ​​te drukken. Het wordt veel gebruikt door de samenleving. welkom.
Hoewel zeefdrukken door de hele wereld geliefd zijn, is het een vorm van drukwerk die bij de meeste mensen niet zo bekend is. Bij ‘prenten’ denken de meeste mensen aan houtsneden. In feite is het begrip ‘prenten’ veel ruimer: naast houtsneden zijn er litho’s, koperdrukken, papierdrukken, kleidrukken enzovoort. Lithografieën, kopergravures en zeefdrukken worden ‘drie edities’ genoemd, en in China wordt om de paar jaar een speciale ‘drie edities-tentoonstelling’ gehouden. Als vreemde bloem in de familie van de prentkunst is de opkomst van zeefdrukken de mainstream van de mondiale prentkunst geworden en is het een nogal eigentijdse variant van de prentkunst.
creatieve betekenis
Het proces van prentkunst is het proces waarbij de ziel van de schilder wordt losgelaten, en het is de belichaming van de esthetische smaak van de schilder. Elk prentwerk moet worden ondertekend door de kunstenaar zelf, het nummer van het werk met een beperkt aantal prenten, de creatietijd, enz., om ervoor te zorgen dat de prentkunst de creatieve intentie, het artistieke niveau en de marktcirculatie van de kunstenaar volledig weerspiegelt. Over het algemeen ligt het aantal zeefdrukken tussen de 30 en 50, en er zijn er meer. Momenteel is de grootste bekende zeefdruk in China het 1000 zeefdrukwerk “Boeddha”, gemaakt door Dongfang Tuqin om geld in te zamelen voor een goed doel.
De prentkunst heeft zijn eigen unieke schilderstaal en het artistieke niveau is vergelijkbaar met andere kunstwerken zoals de Chinese schilderkunst en olieverfschilderij. Vanwege het plurale karakter van prentkunst zijn de creatiekosten echter relatief laag, waardoor de marktprijs van prentkunst voor het werk van dezelfde kunstenaar relatief hoog is. Vergeleken met olieverfschilderijen, Chinese schilderijen en andere varianten is het veel lager, dus prentkunst is voor het publiek een uitstekende manier geworden om de werken van bekende kunstenaars te verzamelen.
Functies voor afdrukken
1. De uitrusting is eenvoudig. De meest elementaire uitrusting is zeefdruk, zeefframe en rakel.
2. De methoden voor het maken en afdrukken van platen zijn eenvoudig en gemakkelijk te beheersen, vooral bij het maken en afdrukken van meerkleurenplaten, wat tijd en moeite bespaart.
3. Omdat de schermversie transparant is, komt de afbeelding op het manuscript en de versie overeen met de afbeelding verkregen na het afdrukken, zodat er sowieso geen rekening mee gehouden hoeft te worden.
4. Het afdrukgebied kan erg groot zijn.
5. Het substraat is niet beperkt tot papier, hout, leer, glas, metaal, enz. Kan worden gebruikt voor afdrukken.
6. De substraten zijn niet beperkt tot vlakke oppervlakken. Door de elasticiteit van het scherm kan het op gebogen en ruwe oppervlakken worden afgedrukt.
7. De uitvoeringsmethoden zijn gevarieerd. De gedrukte pigmenten kunnen op olie- of waterbasis zijn en zijn vrij te gebruiken.
8. Het doorbrak de beperking van afdrukken, voornamelijk in zwart-wit, en realiseerde meerkleuren.
bron
Zeefdrukken kwamen China binnen met de bel van hervorming en openstelling. De ontspannen sociale omgeving en het verlichte cultuurbeleid boden een vrije en brede ruimte voor de ontwikkeling ervan. De eerste zeefdruk in China was “Hello in Autumn” van de heer Guang Jun, die toen nog met een stencil werd bedrukt, met duidelijke sporen van houtsneden. Chinese zeefdrukken kwamen halverwege de jaren tachtig uit de schaduw van houtsneden. De moderne kunstbeweging halverwege de jaren tachtig bood de mogelijkheid voor de verdere expansie van zeefdrukken. De algemene oriëntatie van de hele kunstwereld “die zich uitstrekt tot de traditie en het Westen” in de hele kunstkring zorgde ervoor dat de zeefdrukken zonder de traditionele last de techniek verbeterden en tegelijkertijd de techniek verbeterden. Met een meer open houding dan andere edities, heeft het op grote schaal binnenlandse en buitenlandse artistieke voedingsstoffen geabsorbeerd en vrijelijk verschillende artistieke uitingen geleend, dus de ontwikkelingssnelheid is aanzienlijk.
Sinds het midden van de jaren negentig hebben zeefdrukken een nieuwe situatie van drie samenlevende generaties opgeleverd: de eerste generatie zeefdrukkers is langzamerhand volwassener geworden, de tweede generatie is opgekomen en de laatste jaren is ook de derde generatie opgestaan. Vanuit het perspectief van kennisstructuur is de nieuwe generatie zeefdrukmakers heel anders dan hun voorgangers. Kreeg de eerste generatie een meer traditioneel onderwijs, dan worden de jonge zeefdrukmakers gedoopt in de modernistische kunst. een opleiding in prentkunst gevolgd. Daarom is het concept nieuw, worden nieuwe dingen snel geaccepteerd en wordt de verkenning van fysieke eigenschappen benadrukt. Bovendien is met de verbetering van het niveau van wetenschap en technologie, de verbetering van apparatuur en materialen en de inbreng van een groot aantal buitenlandse media de zeefdrukcontext veranderd, is het schema bijgewerkt en zijn de technieken verfijnd. Versnelt zijn eigen moderniseringsproces.
ontwikkelingstraject
De ontwikkelingsgeschiedenis van zeefdruk in China:
Van 1979 tot 1980 richtte de afdeling Grafische vormgeving van de Centrale Academie voor Schone Kunsten, onder de belangenbehartiging van de heer Li Hua, directeur van de afdeling Grafiek van de Centrale Academie voor Schone Kunsten, de eerste zeefdrukstudio op het vasteland van China op. Sindsdien begon de ontwikkeling van de Chinese zeefdrukkunst. , tot nu toe slechts een korte geschiedenis van meer dan 20 jaar.
Van 1981 tot 2003 speelden acht opeenvolgende nationale tentoonstellingen van koperplaten, litho's en zeefdrukken (ook wel de "Three Editions Exhibition" genoemd) een grote rol bij het promoten van Chinese zeefdrukken.
Sinds 1982 zijn, op basis van het feit dat achtereenvolgens de Centrale Academie voor Schone Kunsten, de Chinese Academie voor Schone Kunsten (voorheen Zhejiang Academie voor Schone Kunsten) en de zeefdrukstudio van de Sichuan Academie voor Schone Kunsten zijn gebouwd, groepen studenten die zijn afgestudeerd aan de Academie voor Schone Kunsten naar het land gegaan en gevorderde leraren van verschillende academies geselecteerd. Na hun terugkeer naar school hebben grote kunstacademies in het hele land achtereenvolgens een aantal moderne, systematische en grootschalige zeefdrukstudio's opgericht, wat de ontwikkeling van de zeefdruk in China enorm heeft versneld.
In mei 2001 werd de “Eerste Chinese zeefdruktentoonstelling” gezamenlijk gehouden door de Printmaking Art Committee van de China Artists Association en de China Screen Printing and Image Making Association in de Beijing Exhibition Hall; De tentoonstellingsruimte werd gezamenlijk georganiseerd door de Printmaking Art Committee van de China Artists Association, de China Screen Printing and Image Making Association en de Tianjin Academy of Fine Arts. “Retrospectieve tentoonstelling van Chinese zeefdrukken”, gezamenlijk gesponsord door de Academie voor Schone Kunsten en “Chinese prentkunst”; in juli 2005 werd "Zeefdruk - Uitnodigingstentoonstelling van 20 hedendaagse Chinese zeefdrukmakers" gehouden in de Three Quarters Gallery in Beijing. Deze reeks grote en middelgrote tentoonstellingen over zeefdrukken heeft de ontwikkeling van zeefdrukken in China positief beïnvloed en bevorderd.
Materiaal selectie
Wat de materialen betreft, begon het vanaf het begin van zijn oprichting, vertrouwend op de technische ondersteuning van het Beijing Institute of Printing Technology en het China Institute of Printing Technology, en met behulp van op oplosmiddelen gebaseerde inkten met sterke geuren als drukinkten, met de eerste verkenning van Chinese zeefdrukken. Bij het maken van platen werd ammoniumdichromaat gemengd met gelatine of polyvinylalcohol gebruikt om lichtgevoelige platen te maken, wat ernstige milieuvervuiling veroorzaakte en de menselijke gezondheid schaadde. Later zorgde de succesvolle ontwikkeling van niet-vervuilende diazo-lichtgevoelige lijm ervoor dat het ‘leven’ van zeefdrukken in China tot op de dag van vandaag voortduurt, waardoor het een van de vier edities in de drukfamilie is die dezelfde status heeft als houtblok, lithografie en koperblok. . Vooral eind 2002 importeerde de China Screen Printing and Imaging Association de professionele inkt op waterbasis voor zeefdruk uit het Verenigd Koninkrijk, wat een kwalitatieve sprong maakte in het materiaal van de Chinese zeefdruk en de zeefdruk vooruit stuwde. Het tempo van de ontwikkeling heeft een reeks uitstekende werken met kenmerken uit het nieuwe tijdperk en een nieuwe grafische taal voor ons gebracht, wat ons verfrist!
In 2005 werd een reeks "gecombineerde leuke zeefdrukken" -producten gelanceerd, die rechtstreeks gericht waren op het populariseren van de productie van zeefdrukken voor Chinese tieners en het cultiveren van hun esthetische smaak van afdrukken. Een nieuwe ontwikkelingsmogelijkheid voor zeefdrukken!
gereedschap maken
De gereedschappen die bij zeefdrukken worden gebruikt, zijn: draadgaas boven de 200 mesh, draadgaasframe, rakel, stretchgaaslijm, perziklijm, netwasvloeistof, transparante film, lichtgevoelige vloeistof, kleur, enz. De productiemethode van zeefdrukken is gebaseerd op de verschillende afdrukvereisten van watermerken en stencilmachines, zoals de methode voor het maken van gesplitste filmplaten en de methode voor het maken van lichtgevoelige platen, en de meest gebruikte en nieuwste methode voor het maken van platen is de methode voor het maken van lichtgevoelige platen.
Productieproces
A. Maak de voorbereide schetsen in kleur gescheiden met transparanten.
B. Schraap de geconfigureerde lichtgevoelige vloeistof op het scherm met een schraapvloeistoftank in de donkere kamer om te drogen.
C. Druk het gedroogde schermframe op de kleurscheidingsfilm voor belichting. Na blootstelling de overtollige film met water afwassen en drogen.
D. Bevestig het schermframe na het drogen op de printtafel en print de goede versie.